泉州市木偶劇團表演經典劇目《元宵樂》。

泉州市木偶劇團演員與北京景山學校學生近距離互動。

泉州市木偶劇團演員表演《鐘馗醉酒》。 受訪者供圖

在僑鄉福建泉州，一群表演者輕輕拉動手中絲線，精致小巧的木偶便躍動起來，活靈活現，栩栩如生，演繹出一個個精彩故事。泉州提線木偶戲是國家級非物質文化遺產和僑鄉傳統文化的代表之一，深受社會大眾及海內外華僑華人喜愛。

近日，泉州提線木偶戲來到北京。《獅子舞》《小沙彌下山》《鐘馗醉酒》《馴猴》……福建省泉州市木偶劇團在中國華僑歷史博物館（簡稱僑博）為觀眾獻上精彩演出。《泉州提線木偶戲傳承人口述史》新書發布會也在同日舉行，中國藝術研究院（中國非物質文化遺產保護中心）副研究員、《中國非物質文化遺產》（雙月刊）副主編、《泉州提線木偶戲傳承人口述史》作者高舒來到現場，與觀眾分享泉州提線木偶戲的傳承人故事。

當泉州提線木偶戲與首都相遇

清朝文人蔡鴻儒在《晉水常談錄》中寫道：“刻木為人，外披以文繡，以絲牽引，宛然如生，謂之傀儡，所云木絲也。泉人最工此技。”

近日，在僑博策劃的“一物一品皆世界”系列社會教育活動第三場——“泉州提線木偶”活動現場，伴隨著泉州提線木偶傳統劇目《獅子舞》的鑼鼓點響起，一只舞獅活靈活現地躍上舞臺，時而憨態可掬，時而身姿矯健。

在另一經典劇目《鐘馗醉酒》中，只見酒從壺嘴流進鐘馗嘴里，鐘馗大喊一聲“好酒”，打了個嗝后，又捧起酒壇子一口氣喝光，爬上桌子倒頭就睡。夸張的呼嚕聲和起伏的肚子把全場觀眾逗得前仰后合。

活動中，傳統與創新劇目輪番上演。演員們操縱著手中的鉤牌，渾然天成的高超表演使觀眾沉浸在戲劇世界中。互動環節中，多名觀眾分享了觀看感受：“真是太神奇了，幾根絲線就能讓小木偶活靈活現”。“我太喜歡中國的非遺項目了，能在僑博看到這樣精彩的演出太好了”。

此次來到首都，泉州提線木偶戲還走進了中學校園，與北京景山學校的學生近距離互動。在學校體育館，泉州市木偶劇團的非遺傳承人表演了《獅子舞》《小沙彌下山》《鐘馗醉酒》《馴猴》等經典劇目。同學們被小木偶惟妙惟肖的表演深深吸引，現場不時爆發出歡快的笑聲和熱烈的掌聲。演出結束后，演員們拿著手中的木偶走到同學們中間，近距離互動。同學們有的抱抱小木偶，有的摸一摸操控的提線，沉浸在傳統非遺項目的獨特魅力之中。

泉州提線木偶戲一直與首都緣分不淺。2008年8月8日晚，泉州提線木偶戲登上北京奧運會開幕式的舞臺。4名木偶戲演員表演了經典劇目《四將開臺》，劇中展現了身著紅、黑、綠、白四色盔甲的四位將士凱旋的場景。配合著鏗鏘的打擊樂，四位將士舞大刀、劈叉、抬腿、耍甲旗、打斗，動作靈活，氣勢威武，向全世界觀眾展現了泉州提線木偶戲的魅力。

講述木偶戲傳承人的故事

見戲不見人，是偶戲的特點之一。在泉州提線木偶戲舞臺上，作為主角的木偶身著光鮮戲服，演繹精彩故事。操縱木偶的演員們則身著與幕布同色的黑衣，隱沒在舞臺背景當中。高舒說，如今對于偶戲劇種的關注很多，但人們對從業者群體仍然知之甚少。公眾視野中，偶戲從業者是一組模糊的群像。在舞臺上，演員們訓練有素，從不突出展示自己，而是把舞臺讓給木偶。高舒在《泉州提線木偶戲傳承人口述史》中問道：“如果沒有人看見這群被遮蔽的人，沒有人關注有表演、有輔助的泉州提線木偶戲傳承人群體，又何談我們關注并重視這群人所創造的戲？”

這個問題，指引著高舒將記錄與研究的目光投向泉州提線木偶戲的傳承人。

最初，高舒研究木偶戲“純粹是一種直覺”。作為一個在外念書的閩南人，高舒掛念著故鄉。為記錄家鄉文化貢獻一份力量成為她長期從事研究工作的心愿。“閩南的課題閩南人做，語境相通，心性相知，領會溝通方便透徹，就這么順理成章了。”她說。

從2006年第一批國家級非物質文化遺產項目名錄公布開始，高舒對泉州提線木偶戲及其傳承人的關注延續了十多年，她親眼見證了泉州提線木偶戲的發展變遷以及從業者們為此付出的辛勤努力。泉州市木偶劇團的成員們將光鮮亮麗的舞臺讓給木偶，在幕后不懈努力著，讓泉州提線木偶戲這個傳統戲種走出家鄉，走向全國甚至世界。

如今，泉州市木偶劇團的隊伍中，老、中、青三代傳承人通力合作，共同書寫著他們與泉州提線木偶戲的不盡緣分。年長一些的已經成為木偶戲的“代言人”，操縱木偶的技術爐火純青，令人驚嘆；年輕一些的對木偶戲充滿熱情，常在自媒體、朋友圈里抒發對木偶的“滿心歡喜”。

在與泉州市木偶劇團成員的訪談過程中，很多故事讓高舒印象深刻。泉州市木偶劇團團員夏榮峰談起了自己15歲時參加藝校招考的經歷，當時，他擔心自己因為比規定年齡大了一個月而被拒絕申報，特地提前去考試地點說明情況，為自己爭取到了走上藝術之路的機會。團員陳應鴻多次回憶起老師楊度在癌癥晚期的最后幾個月，仍然忍痛親自授課，為學生們傳授經典劇目《目連救母》演出技巧的往事，屢次潸然淚下。團員林曉軍身上展現著女性演員的韌勁，她在老師和母親的言傳身教下，成長為一位具有高超專業水平的青衣表演者，獨當一面。高舒說，泉州市木偶劇團成員講述了圍繞木偶戲的真實故事，這些故事投映出泉州提線木偶戲從業者內部的協作分工與代代傳承。

既繼承傳統也不斷創新

據文獻記載，木偶戲最遲在唐末五代時期已在泉州及周邊地區流行，至今傳承不輟。泉州提線木偶戲保存著700余出傳統劇目，其傳統技藝包括由獨特曲牌唱腔構成的劇種音樂“傀儡調”、操線功夫和制偶工藝。千百年來，泉州提線木偶戲與閩南地區民眾的生活相伴共生，同時在東南亞地區華僑華人聚居地多有流傳。

泉州提線木偶戲正從極具地方傳統文化色彩的地方劇種，逐漸走向更加廣闊的舞臺。木偶戲的技藝還在不斷發展。“所有木偶頭頂的兩個頭釘線是固定的，是主要受力點……一般傳統的提線木偶戲獅子沒有鉤牌，只有4條線，后來我們加了一個十字形的鉤牌；獅子想變得更加生動，耳朵要動，眼睛要轉，嘴巴也要開合，……還加了一個尾巴，把獅子里面舞獅的人變出來，甚至讓整只獅子站立起來，里面的兩個人疊在一起。操縱點增多了，肯定線也會增多。”張弓、陳學群、許少偉等人說。深受觀眾喜愛的《獅子舞》，正是在傳統技藝基礎上不斷打磨、不停精進的成果。

除了表演技藝的提升，泉州市木偶劇團也在表現手法上尋求創新。此次在首都展演，精彩劇目中還包括妙趣橫生的《馴猴》。木偶小猴憨態可掬又靈性十足，在劇中彈吉他、跳迪斯科舞，生動表演引得觀眾笑聲連連。

這些有益嘗試體現了泉州提線木偶戲從業者對木偶戲走向現代的思考。

另一方面，泉州提線木偶戲仍然堅持立足傳統。泉州市木偶劇團堅持排演經典劇目《目連救母》，將傳統藝術的集大成之作傳承下去。《目連救母》本戲共有16折，全劇長達30多個小時，這種時長在現代的演出環境中很難完整表演出來。“把經典劇目傳承下去，是我們這一代人應該承擔的歷史責任。”泉州市木偶劇團藝術總監王景賢說。

“泉州提線木偶戲根植地方文化沃土，凝聚藝術前輩心血。在一代又一代藝術家們的不懈努力下，才有今天的發展成果。未來，泉州市木偶劇團也會繼續砥礪前行，讓泉州提線木偶戲這株‘千年古樹’永遠枝繁葉茂、生生不息。”泉州市木偶劇團團長洪世鍵說。

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