我的家鄉(xiāng)在江西贛南。在那塊紅土地上，紅軍故事口口相傳。京劇《紅軍故事》中的3個(gè)故事都取自長(zhǎng)征歷史：老班長(zhǎng)截取皮帶，燃起炊煙；女兵們“有一條棉被也要剪下半條給老百姓”；軍需處長(zhǎng)不辱使命，壯烈犧牲。回憶過(guò)往，為的是贊信仰之崇高，頌真情之可貴，從中汲取前行的精神動(dòng)力。

　　在空間設(shè)置上，舞臺(tái)空靈簡(jiǎn)約。臺(tái)口的鏡框寓意回望和定格，舞臺(tái)上的山形紀(jì)念碑凝重壯美。在燈光運(yùn)用上，既符合戲曲表演需求，又彰顯現(xiàn)代劇場(chǎng)的現(xiàn)代表達(dá)，起到切割場(chǎng)景、突出人物、推放情感張力、渲染全劇氣氛等作用。在音樂(lè)上，注重突出京劇行當(dāng)聲腔和流派聲腔的豐富性，同時(shí)融匯《長(zhǎng)征組歌》等人們熟悉的音樂(lè)，加強(qiáng)代入感。

　　優(yōu)秀文藝作品需要不斷精打細(xì)磨，容不得一絲懈怠，不能滿足于已取得的成績(jī)。尤其在戲曲創(chuàng)作中，如何把握戲曲程式和人物的關(guān)系，如何平衡生活質(zhì)感和戲劇張力，需要在實(shí)踐中不斷探索突破。

　　（作者為京劇《紅軍故事》導(dǎo)演）

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