電視劇《光榮與夢(mèng)想》劇照。

　　電視劇《光榮與夢(mèng)想》書(shū)寫(xiě)了從中國(guó)共產(chǎn)黨誕生到中國(guó)人民志愿軍抗美援朝保家衛(wèi)國(guó)的壯麗史詩(shī)，以厚重的歷史彰顯中國(guó)共產(chǎn)黨的中流砥柱作用，在史與詩(shī)的交匯中，完成一次對(duì)黨史、國(guó)史、軍史的藝術(shù)再現(xiàn)。

　　《光榮與夢(mèng)想》為我們搭建了一條通往人物內(nèi)心的橋梁。它以視像化手段創(chuàng)造藝術(shù)真實(shí)，構(gòu)成了對(duì)光榮與夢(mèng)想的歷史真實(shí)的魅力書(shū)寫(xiě)。故事開(kāi)始于1982年，在修繕楊開(kāi)慧故居時(shí)，人們于墻壁中發(fā)現(xiàn)了楊開(kāi)慧烈士1928年和1929年的文稿。此時(shí)已是楊開(kāi)慧犧牲52年之后。時(shí)空跳轉(zhuǎn)到1973年，中南海菊香書(shū)屋，毛澤東走到書(shū)桌前，手捧楊開(kāi)慧與3個(gè)孩子的照片，淚水溢出眼眶。閃回鏡頭是毛澤東的回憶：中國(guó)共產(chǎn)黨在極其困難的環(huán)境下建立紅色政權(quán)、率領(lǐng)紅軍進(jìn)行戰(zhàn)略轉(zhuǎn)移、英勇抗擊日寇、解放全中國(guó)，以及新中國(guó)成立初期毅然出兵抗美援朝，贏得“立國(guó)之戰(zhàn)”。

　　這樣獨(dú)特的敘述視角，為《光榮與夢(mèng)想》奠定了創(chuàng)新表達(dá)的基礎(chǔ)，也使其具有濃厚的詩(shī)意。此后，整部劇按時(shí)間線索，遵從“大事不虛、小事不拘”的原則，在突出藝術(shù)真實(shí)等方面做了新的嘗試。以細(xì)膩的筆法，將宏大歷史與個(gè)人敘事有機(jī)結(jié)合，把偉人情感和中國(guó)人民的情感銜接起來(lái)。

　　《光榮與夢(mèng)想》中，楊開(kāi)慧被如臨大敵的軍警隊(duì)押赴刑場(chǎng)，她走過(guò)街道，在摯友和百姓痛心的注視之下，慨然赴死。刑場(chǎng)上桃花落英滿(mǎn)地，楊開(kāi)慧仿佛看到毛澤東向自己走來(lái)，二人完成了最后的訣別。這神來(lái)一筆，使二人的情感具備了藝術(shù)的完整性，表現(xiàn)出革命者的崇高情操。也許這正是史詩(shī)不同于歷史的地方：史詩(shī)追求真善美的統(tǒng)一，歷史理性和人文關(guān)懷的統(tǒng)一。

　　《光榮與夢(mèng)想》一劇采用新的敘述角度，觀照偉人的情感世界，以詩(shī)意化的手法、視像化的手段，將那些通常淹沒(méi)在大歷史大敘事中的崇高美好的情感呈現(xiàn)于觀眾面前，直達(dá)觀眾內(nèi)心。網(wǎng)上觀眾紛紛通過(guò)彈幕對(duì)話(huà)表達(dá)觀劇感受，有句話(huà)尤為令人印象深刻：“100年之后的80后、90后，看100年之前同為年輕人的革命者。”這就是共情共鳴。革命歷史題材電視劇所揭示的歷史理性，也凈化和升華了當(dāng)代青年的精神世界。

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